第八十五章：半贯！都惊了。

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　　第八十五章：半贯！都惊了。

　　侯非鱼的那两句诗，彻底震惊了一家人。

　　须知此时尚为初唐前期，诗歌的整体风格，依旧深受南朝齐、梁之诗风的影响，宫廷化、贵族化为主流创作方向。

　　于是诗歌内容，多是些“奉和、应制”之作。注重琢磨技巧、雕饰辞藻。

　　其中的代表人物，便是上官婉儿的爷爷，一代政坛大佬，今年刚刚拜相的上官仪（编者按：上官仪于龙朔二年，即文中今年，授为西台侍郎、同东西台三品。）。

　　他所开创“绮错婉媚”的上官体诗风，完美体现了这种风格。比如这首《春日》：

　　花轻蝶乱仙人杏，叶密莺啼帝女桑。

　　飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。

　　辞藻华丽，婉转妩媚，格律工整，雕琢精巧。只是终究颇显浮靡，难以打动人心，远不如之后唐诗的风骨气韵。

　　不过唐诗的这种“精气神”上面的变化，要到初唐四杰“王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王”的作品流传开来之后，才会发生。

　　推动这种变化的另外一个重要人物，是陈子昂。他在理论和实践上，力反齐梁遗风，极力主张恢复汉魏风骨，诗以咏志，歌以抒心。

　　代表作品《登幽州台歌》，其辞哀而不伤、其境苍凉辽阔：

　　“前不见古人，

　　后不见来者，

　　念天地之悠悠，

　　独怆然而涕下。”

　　实乃公认的，怀古诗之“千古绝唱”！

　　可现在的问题是，上官仪今年拜相，风光一时无两。

　　而改变诗风的这几位，王勃生于650年，今年12岁；杨炯与他同年，也是12岁。

　　至于牛人陈子昂，出生年份有些争议，三种说法，生于658年、659年或者是661年。

　　那今年，他最大仅仅四岁，最小的话，勉强算是周岁了……

　　于是乎诗坛主流，自然还是那些偏重追求工巧的靡靡之音。

　　侯府这一家人，何曾听过如此气势恢宏、杀气冲天的佳作，无不被震得目瞪口呆，神驰目眩。

　　直到侯非鱼去迎木架子，一家人这才算是惊醒了过来。

　　侯爷双目微垂，只顾反复低声吟咏那句“我花开后百花杀”。

　　夫人双眼盯着那奶白团子，手里紧紧攥住了团扇把手，轻颤不止。

　　二房看了看侯爷夫妻二人，又看看慕鑫和娴儿，摇头长叹。她纵没有什么诗才，也知道这两句，实在是难得的好诗。

　　小鱼儿自被雷劈以来，才智日显。如今不过随口一说的诗作，慕鑫这辈子也未必做得出来。她只觉得，什么袭承爵位的想法，已经可以彻底断了念想。

　　慕鑫和娴儿两个，倒是完全没有二房那

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